故事简述
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观众心声
梅萨罗什对眼睛的特写实在是太让人沉醉
政治永遠只是一個背景。對比度帶來的是生活真實的層次感。影調要不要這麼美。
能看出影片带有强烈的自传色彩，从女孩私人的视角和经历出发，一方面表达出真挚的感情，另一方面又折射出危机四伏的公共生活。历史总是惊人地相似，日常的生活和关系被意识形态紧紧裹挟，要么像玛格达一般冷酷无情，要么像其他人一样不断体验着亲人和情感的失去。
以孩童眼光见证两次大清洗（苏联30年代、1949年战后的匈牙利）所历之事和心路历程，同步艰辛获得自身成长的契机，基调忧郁沉缓，实属冷门佳作。 关于父母的记忆闪回以雾中风景般唯美而遥不可及的方式，仿佛是嵌入肉身与心灵不可治愈的伤口时时作痛，在脑海中砌成对眼前现实的抗拒墙体；她拥有与父母无法替代的共处时光，回忆送母生产、父亲告别的呆滞眼神令人心碎，再次遭遇失去犹如父亲般存在的贾诺什，才让她真正蜕变为独立的人，个体记忆记录着当代史。 难得的是，以电影中的电影折射女孩处境（从内参片到政宣片）和心态转变，以新闻片暗示彼时整个社会的意识形态，落脚点并无着力痕迹，处理巧妙。为庆祝斯大林70岁生日，苏联赠予的70路电车，正是布达佩斯第一辆无轨电车。
被「离婚」单身抑或被资产阶级男权抛弃「清洗」的资产阶级女权并不满足于现状，她们要朝着有生产、驯服和操纵女/儿能力的「母权」方向靠拢。显然，小资群体的存在和到来为貌似勇敢、真诚和受苦受难的资产阶级女权转换身份提供了有利历史条件：在华丽而舒适的资产阶级「爬梯」现场扮演「女仆」角色的「小姑娘」尤莉是被资产阶级女权以「姑妈」名义——利用亲信关系进行道德绑架式《领养》调教和改造的对象：一边自觉地模仿文艺作品里树立的「资产阶级」女性形象，一边满足于资产阶级女权基于自身利己主义视角提出的苛刻需求、听从于资产阶级男权基于自身享乐主义视角发出的温柔指令，或者忍受着资产阶级父权基于自身霸权主义视角对其实施的暴力侵害。故而，这部《留给女儿的日记》既不能帮助反复横跳的女/儿逃不出资本主义牢笼，也无益于社会主义建设。