搭档 Partner.

60年代神经病，贝鲁托奇激进期

完全忘了是啥内容了

贝托鲁奇学戈达尔的逼格没学好的失败之作

私人考古发现，法国「新浪潮之子」团队又添一员猛将。幸而贝托鲁奇后来没有捧着戈达尔的《影像之书》潜心修炼，不然「走火入魔」的人兴许是他。这位深受「法西斯主义」毒害的「文青」早年不仅曲解了「共产主义」意涵，同样也对俄罗斯文学缺乏创新性误读。有关《双重人格》的东方式观察这里不再赘述。作为东方文化的爱好者和受益人，尽管贝托鲁奇「以爱情之名」对「父子关系」的反思较比阿萨亚斯要早，然而，聚焦于「风暴前夕」的《戏梦巴黎》却有可能不如《五月之后》拍得好。因为在「重访历史」议题上，与「历史事件」自觉拉开距离的「局外人」视角明显优于《同流者》视角。这种「眼界优势」在《末代皇帝》身上得到了淋漓尽致体现，而他以「第三者」口吻讲述的「回忆录」除了尾声那一点点隔靴搔痒的「自我批判」之外，影片更多是在向「父辈文化」致敬。

妈呀Pierrex2这等猎奇冲击，简直消受不起。老陀《二重人格》，很快从泡妞转到了别的东西，街头剧场(据说朗诵的是阿尔托的理念)，拥抱自我，雅各布一二号结果很是相亲相爱，发型互换实现了相互补完。完全学戈达尔那路新浪潮不过有许多奇思妙趣、镜头摇得十分神秘（摄影师后来跟了斯特劳布夫妇），就连哭笑不得的六八风潮也搞得挺可爱对比同为他演的卡瓦尼那片更觉如此。Stefania激情客串，女人确实更多恋手癖而不爱舔脚。少数用分屏实现同框（有段故意让观众看出分割线）更多靠镜头转动或示意，想到镜头背后换位换造型的忙乱就想笑。