疯狂的狐狸 恋や恋なすな恋

开场真的被惊艳到，红色的富士山，故事也蛮流畅的，就是实在受不了旁白的唱腔，对舞台感强烈的布景也不是很爱，但黄色转盘真的让人记忆深刻。

天有异象，王朝危在旦夕，一卷“金乌玉兔集”引发家仇国恨。但故事后半段对国家兴亡几乎没有交代，男女纠葛成为叙述重点，风格也从偏写实转向写意与梦幻。造成这种断裂可以说是导演和编剧高开低走，但从另一个角度看，身份地位、血海深仇乃至国家命运，之于虐恋中的男女，也不过是轻如鸿毛的身外之物。影片不断切换到舞台剧形式，仿佛男主在一场又一场梦里进进出出。

一个民间传说，由净瑠璃而来的影像化改编，如何于电影的“现实”中体现古典的幽玄、怪谈的虚幻？一个简单的老故事，如何经前卫的复述，在艺术样式的多重叠加、转换中，使形式升华出内容的复杂况味，带出现代性的生命体验？导演对影像层次、场景的驾控力，在现实和舞台/戏剧样式之间的平衡，化简为繁、虚实互幻的表现力和心理实验，比之为人熟知的代表作同样彰显了其在影像创作中的深厚功力，并以其不易理解的构思显现出更奇特更难以言说的才智。 若说战争和“囚禁”的经历改变了内田导演的风格和态度，他后来的作品有虚无主义倾向，那么这样一个古代传说经由其形式上的复杂转化而成的影像奇观，一个个幻入幻出的虚实中一场充满激情的视觉盛宴，终而在“恋よ恋 われ なか空に なすな恋 ”的吟诵中“一切皆空”，又能解读出怎样的耐人寻味的意蕴？！

北影节盲选买到的宝藏电影，2019年第一弹最佳

微微信马由缰，实景拍到最后偏是舞台剧，诅咒之乱最后也只字不提，去说新的爱情。男演员表演的部分也很舞台剧化，在强情节下变成了提线木偶式的存在。弹弓一段爱意深沉，最后以口衔毛笔书写沉重之爱，都是很别致的高光时刻。