洪水 L'inondation

电影选修素材

比谢尔曼杜拉克差距不是一点？

阳光普照派前身

印象派除纲领外，也靠着大师们的个人印记被叠加定义而出，冈斯和莫兹尤辛重在眼神中传达的情绪，并依托于快剪、定滞和光影，莱皮埃营造诡异空间内的共时氛围，杜拉克偏于局部割裂和超现实，那么德吕克便在偏自然主义空间与缝合中强调人与环境的关系和心理烘托，并且无疑影响了爱泼斯坦。稍俯的视角如同悲悯却无奈地眼睁睁看着这片贫瘠土地上人们陷入人性中简单朴素的恶而无法自拔，老父的牺牲光辉更多仍被作者引导向无解的悲剧感而非敬佩仰慕；大景别下人和自然的空间位置及大小关系及调度，突显人的渺小无助，在围城等心理规律的'绑死'中一次次发生着陀氏以前的前现代性情感悲剧（虽然今日仍上演），在烂泥地里徒劳地挣扎、循环；较少的剪辑和较粗的缝合、较少的戏剧引导性（分析性、景别、反打等）使现实感生发；人潮中的流动摄影机，跟茂瑙并列最早。

与《流浪女》一般，开片用几个空镜头营造氛围。德吕克无疑是拥护上镜头性的，整部影片用光朴实，十分自然，强调光的作用但又不过分。