奇巧计程车 オッドタクシー

这段时间看过最好的一部影视作品，精巧，文学化，但又不是腻腻歪歪的小清新，而是满溢着一种可贵的反讽与现实感。唯一可挑剔的是结尾——毕竟到了这个时候，凶手是谁其实已经无关紧要，平白推出一个配角来担罪，反倒显得刻意。倒不如就一直没有答案——在计程车飞向月亮的那一刻，这部剧就已经圆满了。

伊坂幸太郎式结构、伊坂幸太郎式悬疑，伊坂幸太郎式奇巧，甚至还有一个温柔而悲凉的叙诡强势托底，促成了一曲东京黑笑之歌。这一刻，出租车自彩虹桥一跃而起，横穿月空，牵动一亿元飞扬的日钞跌入台场的暗蓝海面。

8/10。漫才这种形式更多是表演者靠闲聊制造一个想象性情景，然后扮演情景的角色去吐槽，而融入此元素的动画，会出现海象外形的司机和多次见面的乘客/熟人，存在于内在静止外界移动的车内空间、居酒屋和桑拿房等固定空间，展开类似漫才表演的对话，渐渐地内部空间和城市网络的交汇状态，发生了小世界效应，将东京这座疯狂动物城的每个人的真实面目揭露出来：从走红到隐退的自媒体河马，与通缉犯狒狒有不正当关系的护士羊驼，遭遇仙人跳的中年猿猴，再到和小时候父母驾车载着他自杀的司机海象一样拥有成长悲剧的人，却在捡来枪后寻找司机作为报复目标。真正遗憾的反倒是被封神的最终话，人类社会动物化的视觉表象提供了一个震撼反转，却不揭示人的动物性是什么，缺乏整合性的故事实际上从未触到要点，在与娇小天真形成落差的凶手揭开身份的时候潦草结束。

所有巧思在最后交汇，连闲笔都那么有趣。这是没办法用影像来代替的只能属于动画的作品。

完全是在用动画剧集的形式拍了部黑色电影，东京夜色下各色人等的欲望善恶缠绕纠连编织成网，忧伤后残存温暖，温暖后却又留下惊悚，欲罢不能。