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观众心声
向左走是齐奥塞斯库匠心打造的牢笼，向右走是欧盟道貌岸然面具下的剥削。主题上依旧是新浪潮的国族叙事，拉杜裘德用A面B面的对照进一步揭示影像本质是可被操纵的意识形态工具。无论处于政治光谱的哪一极，都有借助影像型塑政治合法性的需求。利用黑白彩色切换和不连续剪辑以摒弃经典叙事自有其代价，使电影变成了一场智识游戏，所谓高阶观众得以在其中找到自己的意识形态批判玩具尽情玩耍，就像Angela一样以极尽嘲讽的虚无在tiktok上扮演红丸教父。这当然是一种高姿态，甚至是一种抽离，但面对这个处处在挥刀向更弱者的洼地，呐喊半天确实不如揶揄半句更容易获得精神胜利。
当然不该期待它变成另一出Holy Motors，但谁又能说这场无尽的驾驶不是一种对自身的拯救呢？正是Angela的驾驶为裘德提供了一切，从摄影机的位置到松散的节奏——在“老电影”，也在当下中，衣服的亮片闪烁在倦怠的工作世界中，炸醒了黑白影像，只有这样她才被赋予了思考的时间，透过车窗看到一切被图像化的过程，一个个危险而快速的梦，即便工作还在继续。难道不是只有电影能“拯救”TikTok吗？因为只有电影能更具体地理解这是怎么一回事，而拉杜·裘德热爱影像的世界。
#76thLocarno主竞赛#应该让《人类之巅3》的导演好好来看看论文电影怎么拍得精彩有趣味！虽然视听手法花里胡哨，但拉杜裘德的问题意识还是非常明确且尖锐的，尽管结尾那个长固定镜头设计感稍强，但仍不失为相当有力度的社会表达。
4.5 除了绝望究竟还应该相信些什么？上一分钟的历史转眼间就可以被颠覆，正在显露的面孔轻易就可被注以虚假的容貌，人们掌握了全知的媒介却丧失了辨识自己的真实，过往物质精神匮乏的生存危机也终于演化成了全方位的身心异变，意识形态成为了商品而非信仰，书写故事的人也不再相信任何，就连末日的期待也烟消云散，多么幽默的诡辩自嘲。因此草台班子的世界需要更多的柯察铁来演绎——驾驶绝望生活的波比塔朝着不存在的未来前进，进一步发散个体视野的裘德习得了自由媒介的不可能，便选择了直面虚假记录转瞬即逝的影像。意识到前共时期的镜头于当下已不再深刻，便进一步颠覆它的含义成为现代镜像的一种。我们与她共同在对此刻与过去中被统治的媒介进行释义的提纯，语气的反差构成了滑稽的底色。书写历史需要莫大的勇气，罗马尼亚的戏谑也绝不会孤单。
还好吧，就也没看出啥更新鲜的东西。请尼娜·霍斯来就是要个大熟脸是吗，感觉现在文艺片咋都是这种花心思功利钻营的导演呢。