如片中反复出现的“Everything that begins in mysticism and ends in politics”,高桥洋的作品以《布尔什维克之灵》为首一直探讨的主题都是恐怖片隐藏的政治性。《布》延续的是日本左翼导演大岛渚、寺山修司等的传统,但用J-horror为媒介讨论马克思的幽灵;而《厌》则顾名思义讨论J-Horror中女性同时作为主角和幽灵的传统,男性简单利索的死亡和女性变成幽灵于地狱和现实的边界中不断haunting,强调了女性作为被主流政治话语排斥的“历史的幽灵”(尤其是其中直接用cursed image讨论墨索里尼和肯尼迪的死亡和其被主流历史叙事之外的女性情人)。可惜文本太复杂了这种电影怎么可能有人看啊啊啊。。。
his most interesting thingis not so much the commonplace theatrical structure (and the possibility of nesting), but the fact that almost all of his works contain large, three-dimensional symbols(in the form of "icons"),which are always processed through faint sounds/possessions, so that they are always huge nightmares that are never clearly defined
有比较清晰的运行路径,但看到后面她们在那瞎摆弄实在没意思。
已经是艺术性质了 恐怖元素变成了点缀…
有没有人看过能告诉我讲了什么…(但凡我能飞去日本
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