大病人

讲述死亡的电影，在三十年前其实已经这么透彻了。伊丹十三的电影用色容易让人想到“野兽派”，想到梵高，所以电影所要折射的想法也和“向日葵”一样，有生一日，就还是要选择绚烂，而不是冰冷和死寂的病床白。濒死前的蒙太奇，和最后演出的交响乐版的《心经》，是彻入人心的艺术品。三国连太郎的演技也值得加一分。散场后，被一位日本共同社的记者采访，话唠模式打开，核心观点是，中日文化的共通性，落实到这部电影，就是对待死亡的态度：恐惧，回避，到最后近乎虔诚的接受，仪式感的告别。或许没有西方那样的洒脱，但禅意中的空灵也是奥妙和厚重的。

伊丹十三的最高作还是蒲公英

20200609SIFF上海影城，看到了套娃式的導演本人的影子。

良好医患关系的典范。伊丹十三最悲情的一部喜剧。四年后片中女主同时也是导演妻子的宫本信子现实生活中本色出演了悼念亡夫的角色。最私人的电影最不好拍。结尾的交响经诵和松涛阵阵好美。

伊丹十三最佳。