女主角的表演贵在真实,牵动人心。
at MM 回家回想了下剧情,止不住泪目,达内兄弟的剧作是有一些套路的,比如矛盾总是在肢体中爆发,但这部极致的距离感——观众完全迷失在特写的海洋中,IMAX上睫毛比人大,在怒涛般的晃动中颠沛流离——我几乎觉得达内在用这样的方式呼应人物在困境中的无力感,包括声响,画外的马达声、瓦斯声,声声都关乎罗塞塔的下一步,而我们和她一样等待着,除了情绪别无长物。观众可以很残酷,但不是傻子,围裙上绣上的名字,痛经时的弯腰,落水时的犹豫,这四两拨千斤的细节让人思考故事的背景,并或多或少,发现自己的真心,也就是说,为一切的丧失与缺憾而共鸣,这就是电影让我们做的。
无愧金棕榈(以及最佳女主),生活的痛和命运的玩笑啊,都在这里面了。最后她的哭就像紧绷了一个半小时的弦,突然断掉
全片第一个镜头是背跟Rosetta,《儿子》也一样,甚至全片有一半的时间我们都在看“超级玛丽大叔”宽广的背。然而,《孩子》的第一个镜头是正面跟随,达内兄弟的策略由“跟从”变为“面对面”,无疑使情感更为稠密。
最后她哭的时候,这片子才算完满。
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