生之欲 生きる

容易被当作有说教意味的电影，事实上远超于此。一方面时装剧表现出异常的辛辣，一方面“搞不懂渡边究竟为何会性格突变”的回答实际在影片里也表示了，并不因为他面临死亡（至少不全是或为最初的动机）。这变化正如渡边用同样低沉的声音吟唱了两次的歌谣一样，一次悲哀一次抒情。生日歌妙，葬礼醉酒妙

黑泽明最大的问题是，视觉和调度太出色了以至于被容许对情境不屑一顾。所以在描绘人这一面上，他最好的电影仍然碰不及小津的半截尾巴。

放在今天也很有现实意义的一部电影。还剩四十多分钟的时候卑微寡言的主角挂了，我好奇后面要演啥，结果是好丧的一出“官场现形记”。影片的最后，唯一被主人公打动的人站起，看着回归一潭死水的现状，默然无言。果然，对于生死的悟道，是一个人手一份、不能求感同身受的孤独过程。 未尝死之惧，何懂生之欲？一个人有两次生命，一次是出生，一次是活明白的瞬间。「生命多短促，少女恋爱吧。趁红唇未褪，趁热情未冷。」歌谣贯穿全片，在风雨中哼着小曲荡秋千，是他一生最快乐的瞬间。 观此片能让人对“生死”议题又多一番思量，何尝不是一种幸运。今时往后，哪怕艰辛，望日日仍有所期；就算孤独，愿亦能偶遇知己。别再忘了抬眼欣赏有生之年看一次少一次的美丽黄昏，不要贫乏无觉地活着都没意识到灵魂已在路上夭亡。

9.5/10。①一个摸一辈子鱼的公务员被查出得了胃癌只能活半年。电影讲述了他如何度过人生最后的半年时光以及他死后围绕他的人间百态，反应了官僚体制的臃肿、亲情的冷漠等问题。②电影大量使用深焦镜头表现写实感，也通过深焦镜头和长镜头完成一些调度上的表意，比如：表现弱势：两个儿女责骂男主找年轻情人那段女儿在前景全黑（表现一种不想理他的冷漠），儿子在中景他在后景；反衬尴尬：男主与年轻女职员尴尬地坐在桌前，背景是欢声笑语的年轻女性们；表现重获新生：男主重获新生地下楼，紧接着一个女的上楼迎接生日祝福；等。③男主雪中荡秋千那幕用建筑的骨架来制造无数框中框构图甚妙；④男主后来改过自新开始认真工作。但改的太坚决，显得很刻意。一个人几十年的惯性就算再怎么坚定地去改，做起来也不会那么坚决。

一双烂黑丝重新点燃绝症老人的“生之欲”……