又是乌尔曼
说不通的小战争,暴力对人的异化。多处人物行动设计成没有上下文,比如市长通奸、船长跳水。手法没假面那么实验性,但也看到一些新东西:没有反打固定机位的对话、手持追随角色的长镜头。乌曼的抬头回首、夫妻二人站在几近纯白的画面里看着被毁的田野、小船里的梦:两位主演的表演又让电影丰富了一层。
《羞耻》的开场让我想起了《早春》,闹钟、起床、洗漱,夫妻两人的疏离依旧。这种疏离是我对伯格曼影像的一贯印象,依然夹杂对忠诚的怀疑。想想伯格曼本人的五次婚姻和与数位女演员数次的“偷情”,再看影片,恐怕更能体会到导演对爱情的狐疑和幻想。实际上,羞辱可以看做是《喜悦》的延续,后者讲述赫尔辛堡交响乐团中一对青年音乐家的爱情,这部影片的爱情被看作是伯格曼本人第二段婚姻的写照,既谈到艺术本身,又谈到忠诚和通奸。《羞辱》中的男女分明就是那对青年音乐家,丽芙·乌尔曼的角色甚至还在与那个老人的对话中吐露出自己曾经对丈夫不忠。看《羞辱》离我看上次看伯格曼的《假面》、《穿越黑暗的玻璃》已有五年多了,但我所感觉到的伯格曼的画面依旧干净,特吕弗说伯格曼喜欢控制画面的每一寸地方,你的注意力绝对不会被布景中出现的额外的东
战争之下,善与恶,都浮于海上漂向未知处。
以小见大。记白当黑。渊深海阔,浩大牛逼!
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