阮玲玉

4++ 群戏有真意，剪辑见功力。遗书戏虽漫长，絮絮碎碎将三个版本串了不止一遍，却迂回契合大好过同样结局冗长的《玫瑰人生》。张曼玉的人物完好保持了想象的距离。ps 这样一位百年后仍旧扑朔迷离的女性，留给我们这些“新女性”的，也只是自度的勇气和懦弱的拷问。pps 间杂几段小docu跳脱类型，同赞。// 20171218@万象城 港影冬展，大银幕重温。古今女性命运探索、沪港早期国影情书 多重叙事、深度人物、杰出表演，永新经典。

蓝光重刷。154分钟版勉强两分。从成片效果来说，我不信关锦鹏理解的是真正的阮玲玉，我甚至不相信关锦鹏愿意去理解阮玲玉。处理阮玲玉看报纸上自己的绯闻时，是用有距离感的镜头拍她嚎哭，如果是拍一个死了孩子的龙套角色，这样是可以的（比如韩国电影常这样），但是拍主角不行，这片子拍阮玲玉，笔触始终没有贴上阮玲玉的肉，电影里加入了不少演员对谈、访问当事人的段落，可能在表示尽量靠近那段资料匮乏的历史，然而这种貌似严谨的史观，并未能创造出一个具体的人物，就连那些拍电影的片段&经历，也没有跟阮玲玉银幕外的生活形成互文，那你拍这些东西干嘛呢？只是最基本的记录阮玲玉的职业生涯？张曼玉在每个段落的表演都是漂浮着的“概念”。我不信关锦鹏真找不到素材，比如为何打官司时“没有一位同事帮她应付”？这背后的故事难道不该挖出来？

关锦鹏把defamiliarization用到极致，时刻提醒观众讲述的并非真正的阮玲玉的一生，而是作为导演演员眼中的阮玲玉，曾经的同事朋友回忆中的她，研究者理解的她，还有她留下的银幕影像，这些内容穿插剪辑在一起，每当你被张曼玉饰演的阮玲玉打动入戏，导演就让你抽离出来，只是部分的阮玲玉，是演绎的阮玲玉。最妙的当然是阮玲玉第一次拍蔡楚生的戏，新女性的结尾，多重嵌套的时空，太绝妙了。电影的实验性不必说，光影运动，张曼玉的表演都太美妙了，但我更感触的是电影呈现的二十世纪三十年代的左翼电影运动，描写的那几位当时的先锋们，结合后来他们拍出的作品，尤其是费穆和蔡楚生，太感慨了。最后40多分钟，演讲、告别、遗书，全程高能。155分钟进场前觉得有点担忧，事实上如痴如醉，哭到没有力气。24siff大光明6.14

10年关锦鹏带剪辑版来MOMA百老汇，不记得为啥自己没进场，今天才在昆明补上。许鞍华后来那些演员研究历史人物的做法，在这里都有了，而且玩得更顺畅衔接更得当，毕竟是关于电影人的电影。好希望有一部当代电影人穿越到默片时代的情怀电影，《午夜巴黎》默片版那种。

无论是当年还是当下（1991年）电影人之间的气氛都好好啊！ 1结构新颖细腻，片场，访谈，资料，电影影像有序交织，阮玲玉既远且近，很像《公民凯恩》 2与其说是传记片，不如说是戏中戏。张曼玉似乎没有阮玲玉那种一颦一笑的颓丧美。 3表白蔡楚生，吴永刚，孙瑜，费穆，聂耳这些大师……