登堂入室 Dans la maison

好象是第一次看欧容的作品。在悬疑气氛的塑造和对中产阶级中年情感危机的描写上果然如传说中的那般犀利。剧本非常高明。一直牵着观众鼻子走，让观众欲罢不能，最后还出其不意地收尾。但是这个剧情个人实在是不喜欢或者有些反感。个人评价三星半

不喜欢。立意很棒，但是那种矫揉造作的法国调调太出戏。套路化，后半段已经没有任何悬念，甚至对结局及小主角寻找的结局失去了兴趣。一老一小两个男主角都非常幼稚，中年女性都肤浅，家庭像个笑话，到这都没问题，但最后却缺乏万物刍狗的冷峻非要把小主角摘出来加以美化，令人尴尬。

作家养成计划与窥探癖，太棒了。

【A】纵使这是一部“文学性”极强的电影，其剧本所绽放的光芒也未能遮盖住影像的优秀。摄影基调相当清冷，但镜头内的各种“闯入”式的情节与人物却在无形间推动了内部的影像暗流。全片印象最深的一个镜头：当克劳德在幻想自己躺在同学父母中间时，他的影子正对着母亲，而他的影子却又是同学的样子，三重意象的交织，文学性心理描写在影像上的最大化。话说回来，本片仍然是一种“影中书”或是“影中影”的结构，这种结构的主题往往是“窥视”，可我认为还有另一个潜藏的主题，就是在窥视中自我臆想对事实的篡改。文学也好，电影也罢，无论是角色还是观众/读者，都在臆想中陷入了真假难分的迷雾，而文学却介入观者的现实并进行改写，在戏内戏外都令人欲罢不能。这种电影内外三重现实虚构的模式才是全片最让我颤栗的部分，这是《后窗》最完美的精神续作。

你搞艺术，就会失去生活失去艺术。你不搞艺术，就会失去艺术失去生活。不过有时艺术太烂了也称不上是艺术，生活太烂了也称不上生活。莫谈幸福，傻逼最幸福。